Vai Bēthovens tiešām bija nedzirdīgs, kad viņš rakstīja visu savu mūziku?

2024 Autors: Sherilyn Boyd | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 09:37

Bēthovens dzimis 1770. gadā, un tēvs, kurš bija klavieres un vijoles skolotājs, kā arī talantīgs tenors, tika iepazīstināts ar mūziku jau sen. Jaunais Bēthovens tika uzskatīts par bērna brīnumu, kad tas nonāca mūzikā, un viņa pirmais publiskais koncerts viņa dzimtajā Bonnā, kad viņam bija tikai septiņi gadi, izpildīja.

Viņš turpināja savu muzikālo karjeru, mācījies no dažiem viņa lielajiem laikabiedriem, piemēram, Christian Gottlob Neefe, kurš mācīja viņam kompozīciju. Tiesu orķestrī viņš spēlēja alto un iepazinās ar operām, no kurām vairākas bija Mocarta. Viņš turpināja Mocarta pētījumu kopā ar Bahu un citiem slavenajiem komponisti. Līdz 1791. gadam Bēthovens bija izveidojis vairākus savus darbus un sāka publicēt šīs kompozīcijas tikai dažus gadus vēlāk.

1795. gadā Bēthovens pirmo reizi Vīnē uzstājās publiski. Viņš bija izveidojis reputāciju ar klavierēm un pūlējās pūļus ar Piano Concerto # 1 vai Piano Concerto # 2.

Visi iepriekš minētie Beethovena sasniegumi tika veikti - cik vien mēs varam teikt - ar diezgan labu dzirdi. Tas drīz mainījās. Sākot no 1796. gada, mums ir atsauces uz Bēthovenu, kas tiek pieminēti vēstulēs, kurās tiek uzklausīti "skaļi trokšņi", bet tas nebūtu tikai 1801. gadā, kad mums ir dokumentēti pierādījumi tam, ka viņš pakāpeniski gāja nedzirdībā. Konkrēti Bēthovens rakstīja savam ārstam, sacīdams:

Pēdējo trīs gadu laikā mana uzklausīšana ir kļuvusi vienmērīgi vājāka… Es varu jums pateikt kādu ideju par šo savdabīgo kurlu, kad man tev jāsaka, ka teātrī es ļoti labi jāsaprot ar orķestri, lai izprastu izpildītājus, un ka no attāluma es neuzklausu instrumentu augstās piezīmes un dziedātāju balsis… Dažreiz es gandrīz dzirdu cilvēkus, kas klusi runā. Skaņa, ko es varu dzirdēt, ir taisnība, bet ne vārdi. Un tomēr, ja kāds kliedz, es to nespēju.

Pareizais Bēthovena kurluma cēlonis nav zināms, teorijas ir svārstījās no sifilisa līdz komponista ieradumam, ka viņš, būdams noguris, daudzos citos ieradumos dunkē galvu aukstā ūdenī.

Tas nav precīzi zināms, kad viņš gāja pilnīgi nedzirdībā. Ir dokumentēti gadījumi, kad cilvēkiem, kuriem jāciena viņa ausī, ir jāpaskalo, lai Bēthovens klausītos tos 1810. gadā, un viņa uzklausīšana turpināja samazināties no turienes. Ir zināms, ka Bēthovens turpināja meklēt (neauglīgs) medicīnisko padomu un ārstēšanu, lai viņu uzklausītu līdz 1822. gadam, pēc kura komponists beidzot piekrita, ka viņa uzklausīšana nekad nebūtu uzlabojusies un pārtrauca medicīnisko palīdzību viņa stāvoklī.

Bēthovena mūzika, kas parasti tiek sadalīta trīs periodos, atspoguļo pakāpenisku viņa dzirde. Early Period ilgst no Bēthovena bērnības līdz apmēram 1803. gadam, kad viņam bija pirmās un otrās simfonijas zem viņa jostas papildus iepriekš aprakstītajiem sasniegumiem. Šajā periodā viņš lielākoties varēja dzirdēt, un viņa mūziku raksturo augstākas piezīmes.

Vidējais periods sākas tieši laikā, kad Bēthovena pasliktināšanās dzirdē kļuva stipra un beidzās tieši pirms 1820. gada, kad viņš tiek uzskatīts par pilnīgi nedzirdīgu. Šis periods ir raksturīgs zemākām piezīmēm, un augstu piezīmju skaits, kurus viņš izmantoja, ievērojami samazinājās. Kā jūs varat droši uzminēt, jo augstas piezīmes radīja viņam problēmas, viņš pārcēlās uz zemākām piezīmēm, lai viņš varētu labāk dzirdēt mūziku, kuru viņš radīja. Kompozīcijas, piemēram, Moonlight sonata, opera Fidelio un vidusposmā tika rakstīti seši simfonijas

Late periodu sākas tieši pirms 1820. Šajā laikā viņa mūzika pārslēdzās, iekļaujot vairāk augstas piezīmes. Ja šī perioda sākumā viņš nebūtu pilnībā nedzirdīgs, viņš, iespējams, bija tuvu tam. Augstāko atdalīto piezīmju atkārtota ieviešana liecina, ka viņš ir nolēmis "klausīties" ar savu iekšējo ausu, nevis patiešām dzirdēt mūziku, kuru viņš radīja.

Viens no Bēthovena lielākajiem sasniegumiem pēda periodā bija Devītā simfonija sastāvs, kuru viņš sāka strādāt 1822. gadā un kurš pirmo reizi tika uzņemts 1824. gadā. Ir populārs stāsts, ka Bethovens vadīja šo simfoniju un turpināja vadīt pat pēc tam, kad spēlētāji bija beigusies, jo viņš nevarēja dzirdēt aplausi aiz viņa vai ka mūzika bija pārtraukta. Ārpus viņa acīm, kas strādā tikai labi, ļaujot viņam redzēt (pat tikai perifērijā), ka mūziķi bija apstājušies, tas šķiet maz ticams, vismaz tā, kā stāsts parasti tiek noteikts. Ja viņš patiešām izpildītu, viņam būtu vajadzīgs, lai mūzika tiktu galīgi novietota galā, un, ja viņš to nedarītu, tas būtu padarījis viņu gandrīz bezjēdzīgu diriģentu. Nepārsteidzoši, ņemot vērā viņa kurlumu un grafiku nozīmi vadībā, lielākā daļa vēsturnieku domā, ka viņš vienkārši palīdzēja faktiskajam diriģentam skatuvē, bet pats to neveda. Neatkarīgi no tā, tika ziņots, ka viņš saņēma pastāvīgu ovāciju.

Kaut arī viņa dzirde zaudēja sāpīgo triecienu cilvēkam, tas patiesībā bija vēstures bagātība. Kad viņa dzirde pazeminājās, viņš paņēma rakstīšanu, lai sazinātos ar cilvēkiem, kā rezultātā radās daudzas vēstules un "sarunu grāmatas", no kurām daudzas ir izdzīvojušas, sniedzot neticamu ieskatu Bēthovena dzīvē un mūzikā. Piemēram, vēstulē draugam viņš izspēlēja savas sociālās cīņas un savas bažas par savu nākotni, zaudējot uzklausīšanu: "Divus gadus es esmu izvairījies no gandrīz visām sabiedriskām sapulcēm, jo man nav iespējams pateikt cilvēkiem." Es esmu kurls. "Ja es piederu kādai citai profesijai, tas būtu vieglāk, bet manā profesijā tas ir briesmīgs stāvoklis …" Viņš turpināja pateikt: "Protams, es esmu nolēmis celties virs katra šķēršļa, bet kā tas būs Vai ir iespējams?"

Galu galā Bēthovena spēja dzirdēt lielu daļu savas dzīves un meistarība mūzikas kompozīcijas laikā tajā laikā ļāva viņam turpināt skaņu radīt jaunu mūziku. Kad invaliditāte beidzās, visvairāk nepatikšanas bija vienkārši koncertos, kurus viņš vairs nevarēja izdarīt ar vieglumu. Diemžēl viņam tas bija nozīmīgs ienākumu avots, ka, kad viņš kļuva funkcionāli nedzirdīgs, viņš vairs nevarēja nopelnīt. Bēthovena pēdējais publiskais izpildījums notika 1814. gada aprīlī, spēlējot tā saukto "Eroderguds trio", kas oficiāli tika pazīstams kā Bēthovena Klavieru trio B-plakanā lielā operā Op. 97. Betovena kurlums būtiski ietekmēja viņa sniegumu. Komponists Luis Spohrs pēc tam, kad paskatījis atkārtojumu par Bēthovena pēdējo sniegumu, to teica:

Ņemot vērā viņa kurlumu, gandrīz nekas neatstāja mākslinieka virtuozitāti, kas agrāk tik tik ļoti tika apbrīnota. Fortu pastaigu vietās nabadzīgais kurls saplēsa taustiņus, kamēr stīgas nebija saskatāmas, un klavieres spēlēja tik tik klusi, ka visas piezīmju grupas tika izlaistas, lai mūzika nebūtu saprotama, ja vien nevarētu izpētīt pianoforte daļu. Es tik ļoti apbēdināju likteni.

Bēthovens nomira 1827. gadā. Atklāšanas laikā viņi atklāja, ka viņa dzirdošie nervi bija atrofēti un sašaurinājās Eustačijas caurule. Tas noteikti paskaidroja, kāpēc viņš bija kurls, bet ne tas, kas to radījis. Bēthovens pats parasti vaino par kuņģa un zarnu trakta problēmām vai par tīfu.