Nr. 9

2024 Autors: Sherilyn Boyd | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 09:37

Bēthovens, vēloties izkāpt ar sprādzienu, redzēja, ka orķestris, kurš izpilda savu meistardarbu, bija viens no lielākajiem, ko kādreiz bija redzējusi pilsēta. Kā ideja par to, cik liela grupa bija Bethovens, jāatzīmē, ka Bēthovens ne tikai pieprasīja visu Kernentoras māju orķestri, bet arī vajadzēja pieņemt darbā amatieru mūziķus no Gesellschaft der Musikfreunde (Mūzikas draugu apvienība Vīnē) kā daži citi, lai aizpildītu daļas. Papildus tam ir zināms, ka gandrīz 100 dziedātājiem ir tikai viens koris.

Kaut arī Bēthovens, kā jau minēts, līdz šim brīdim bija pilnīgi nedzirdīgs savā karjerā, viņš paziņoja par spēkiem, ka viņa stāvoklis Vīnes devītajā simfonijā bija pretrunīgs tam, ka viņam atļauts vadīt orķestri …

Daži pieņemami lēmumi, kas, protams, ir iztulkoti, it īpaši teātra Kapellmeister Michael Umlauf, kas personīgi redzēja Bēthovenu, agrāk gandrīz izpostīja Bēthovena 1814. gada operas kleitas repertuāru, Fidelio jo viņš nevarēja pienācīgi uzturēt laiku viņa uzklausīšanas dēļ. Galu galā Umlauf tika izraudzīts, lai palīdzētu Bēthovēnam vadīt Fidelio lai nodrošinātu, ka tas gāja labi.

Attiecībā uz viņa 9. simfoniju galu galā līdzīgs kompromiss tika panākts Umlauf, lai "palīdzētu" Bēthovens atkal viņa pienākumos - Bēthovens bija noteikt tempu, un Umlauf darīs visu pārējo.

Bēthovens izrādījās apmierināts ar to, un pēc tam Umlaufs nomierināja komponistu, kamēr viņš ar savu steigšā samontēto super-orķestri pārņēma mūziku.

Lai nodrošinātu, ka Bēthovens nevarēja sagraut sniegumu, Umlauf ziņots, ka orķestris slepeni izstāstīja, ka viņš mēģinājumos vienkārši klausījās Bēthovena instrukcijas un tiešā veidā ignorēja viņu, kamēr viņš vadīja.

Pirmajā nakts vakarā, kamēr izpildītāji sekoja Umlaufa vadībai, Bēthovens, kā tika ziņots, pārbīdījās kā viens no šiem milzīgiem piepūšamiem tūbiņu vīriešiem, vienlaikus enerģiski ilustrējot tempu ar savu diriģentu. Vai, citējot vijolnieku Joseph Böhm par viņa atceres notikumu,

Viņš pats veica Bēthovenu, tas bija, viņš stāvēja priekšā diriģenta statnei un iemeta sevi kā dusmīgs. Vienu brīdi viņš izstiepa līdz pilnam augstumam, nākamajā viņš piecēlās uz grīdas, ar rokām un kājām piecēlies, it kā viņš gribētu atskaņot visus instrumentus un dziedāt visas kora daļas …

Saskaņā ar dažkārt atkārtotu stāstījumu, Bēthovena kurls liedzam viņam dzirdēt izpildījuma beigas, un, kad viņš bija nedaudz pie saviem laikiem viņa vadīšanu, viņš turpināja vilināt pēc tam, kad mūzika bija apstājusies, un sākotnēji bija izlaidusi negaidīto stāvošo ovāciju veiktspēja saņemta. Lai gan šis anekdots bieži vien ir pārspīlēts, pirmā rokasgrāmata apstiprina vispārējo stāstu. Piemēram, Böhm atsaucas uz to, norādot

Bēthovens bija tik satraukts, ka neredzēja neko, kas notika par viņu; Viņš nekādā ziņā neuzskatīja aplausu pārrāvumus, kurus viņa kurla dēļ viņš jebkurā gadījumā nevarēja dzirdēt. Viņam bija jāpaziņo, kad bija pienācis laiks aplaudēt.

Grāmatā vēlāk atcerēsies arī soprāna chorista Feliks Weingartners Akkorde,

Vienam bija traģisks iespaids, ka viņš nespēja sekot mūzikai. Lai gan viņš izrādījās lasīt kopā, viņš turpināja pagriezt lapas, kad attiecīgā kustība jau bija beigusies. Izrādes laikā cilvēks pie katras kustības beigās piegāja pie viņa, piesita viņu pie pleca un norādīja uz skatītāju. Rokšķināšanas roku kustības un vilnas kabatlakati lika viņam paklupt, kas vienmēr izraisīja lielu prieku.

Nepārsteidzoši, atbilde uz premjeru kopumā bija ļoti kvēlojoša. Piemēram, korespondents uz Teātris-Zeitung atzīmēja: "Pēc vienreizējas šo milzīgo kompozīciju dzirdes gandrīz nevar teikt, ka tas ir dzirdējis. Iesaistīties apgaismojošā diskusijā nav neiespējami ikvienam, kas piedalījās tikai izpildījumā. "Viņš vēlāk turpināja:" Visi cilvēka dvēseles dvēri un ciešanas šeit izpaužas visdažādākajos veidos … [tie] savstarpēji pārpilns brīnumainā, maģiskā mezgli, kas atraisīt un atkal ievilkt jaunās un brīnišķīgās pazīmes."

Vācu komponists Carl Czerny 1824. gada 24. jūnija vēstulē vēl rakstīja: "Protams, nav vairāk nozīmīgu mūzikas ziņu, ko es varu jums rakstīt no mūsu vecās Vīnes, nekā tas, ka Bēthovens beidzot sniedza atkārtotus viņa ilgi gaidītā koncerta izrādes un visspilgtākais pārsteidza visus, kas baidījās, ka pēc desmit nedzirdības gadiem viņš tagad varēja ražot tikai sausus, abstraktus darbus, iztēles trūkumu. Vislielākā mērā viņa jaunā simfonija elpoja tik svaigu, dzīvīgu, patiešām jauneklīgu garu; tik daudz varas, inovācijas un skaistuma, kāds jebkad bija no šī gudrīgā cilvēka galvas, lai gan vairākas reizes viņš noteikti deva vecajām parūkām kaut ko, lai sakrata galvas."

Par šo piezīmi, daži kritiķi nepatika darbu. Piemēram, Richard Mackenzie Bacon rakstīja 1825. gada izdevumā Ceturkšņa mūzikas žurnāls un pārskats,

Es esmu tik mierīgs komponists kā cienītājs, tāpat kā jebkuram no tiem, kas … paaugstina šo simfoniju virs jebko, ko viņš ir uzrakstījis … [Bet] es pieņēmu lēmumu savā prātā, ka līdz brīdim, kad kāds var mani pārliecināt ka slikts ir labs vai melns ir balts, man nekad nevajadzētu uzskatīt šo jauno simfoniju par vismazāko no jebkura Bēthovena radītā kā nevienlīdzīgu darbu, kas lielā mērā pārspīlētu troksnībā, ekscentrismā un dizaina sajaukumā, nekā šajās lielajās un augstprātīgi pieskaras, viņš labi zina, kā mūs liekties … Viens liels attaisnojums paliek pie visa šī pilnības vēlme. Jāatceras, ka lielajam komponistam ir nāvējošs traucējums (kurlums), kuram tādiem spēkiem kā viņam jābūt atriebībai, kas ir akūtāka un satraucošāka nekā ikviens, ko var iedomāties …

Bekona kritika par darbu nav minēta, taču galvenā sūdzība pēc simfoniskā koncerta Nr. 9 debija bija vērsta pie Bethovena kora elementa iekļaušanas simfonijā. Jūs bieži lasāt, ka šis bija pirmais reiz tas, ka kāds lielākais komponists izvēlējās simfoniju papildināt, taču tas faktiski nav pareizs. Patiesībā, bez daudziem citiem piemēriem, pats Bēthovens to iepriekš bija izdarījis pats Kora fantāzija izveidota 1808. gadā.

Tomēr šis bija diezgan neparastā izvēle (tāpat kā viņa 9. simfonijas galējais garums), bet tā, kurā Bēthovens visu laiku bija plānojis, ar ideju sēklu, kas aiz viņa 9. nāk, viss atpakaļ 18. gs. beigās, kad viņš sāka domāt, ieskaitot Frīdriha Šillera 1785. gads Ode par prieku vienā no viņa darbiem.

Interesanti, ka saskaņā ar Bēthovena draugu un patronu Leopoldu Sonnleitneru, Bēthovens varēja nožēlot savu lēmumu iekļaut kora elementu. Sonnleitners par to raksta,

Es nevaru atturēties no tā, ka mans mirušais draugs Carl Czerny (mīļākais Bēthovena skolēns) atkārtoti bija saistīts ar mani un ko viņš apstiprināja kā droši patiesību. Pēc kāda laika pēc Devītā simfonijas pirmā izpildījuma Bēthovens ir paziņojis nelielai grupai no saviem tuvākajiem draugiem, tostarp Černi, ka viņš saprata, ka viņš ir izdarījis neveiksmi ar pēdējo simfonijas kustību; Tādēļ viņš gribēja to likvidēt un savā vietā ierakstīt instrumentālu kustību bez balsīm; tam jau bija ideja.

Kaut gan pēdējā kustība ar koru bija mazāk labvēlīga, iespējams, nebija pilnīgi neiespējama šī Bēthovena paziņojuma dēļ, viņš noteikti nebija cilvēks, kurš savā skatījumā kritizēja dienu vai mazāk nekā ierastos aplausus. Tāpēc faktiski šķiet, ka viņš nejūtas diezgan apmierināts ar jauno ceļu, ko viņš bija uzņēmis. Jebkurā gadījumā ir ļoti nožēlojami, ka viņa paziņotais nodoms nekad netika īstenots.

Neatkarīgi no tā, vai tas ir taisnība vai nē, pamatojoties uz viņa izdzīvojušajiem piezīmjdatoriem, Bēthovens aizņēma aptuveni 200 dažādas galvenās variācijas Ode par prieku tēma, lai izstrādātu detaļas, bet viņš tur tur beigās. Un, lai gan daži "vecie parūkas" neuztraucās par simfonijas kora elementa pievienošanu, Bēthovena šedevrs ir izturējis laiku, ne tikai ietekmējot daudzus komponistus, bet arī vispār uzskatot vienu no vislabākajiem visu laiku muzikālajiem kompozīcijām.

Ļoti diemžēl Bēthovens, kurš šajā brīdī bija pilnīgi zaudējis spēju sevi atbalstīt, izmantojot savu agrāko ļoti ienesīgo veiktspējas karjeru, šis 9. Deputāta pirmatskaņojums bija finanšu plūsma kopumā, ar pārdoto premieru nopelnot viņam maz 420 florinu (ļoti apmēram aptuveni 5000 USD šodien). Tātad, tā vietā, lai saņemtu skaidru naudu, lai atbalstītu sevi, viņš bija iestrēdzis neiedomājamā situācijā, kad viņam bija īss naudas trūkums un viņa kurluma dēļ ar samazinātiem līdzekļiem, kā padarīt savu kuģi vairāk.

Joseph Huttenbrenner, ko apliecina pasākuma liecinieks Antons Šindlers, sniedz pārskatu par to, kas notika, kad Bēthovens uzzināja par viņa mazo peļņu, cenšoties rakstīt,

Es viņam nodevu biļešu biroja figūras. Viņš sabruka pie viņu redzesloka. Mēs viņu pacēla un novilka uz dīvāna. Mēs palika pie viņa pusē līdz vēlam vakaram; viņš nepieprasīja ēdienu vai kaut ko citu, un nerunāja. Visbeidzot, uztverot, ka Morpheus bija viegli aizvēris savas acis, mēs aizgājām prom. Viņa kalpi viņu atrada nākamajā rītā, kad mēs viņu atstājām, gulējām un turpinām drēbēs, kurās viņš bija vadījis.

Schindlers turpināsies saistībā ar diezgan neglīdi sekām:

Bēthovens ticēja, ka viņš ir parādā Umlaufam, Schuppanzigh un mani, pateicos par mūsu centieniem. Tad dažas dienas pēc otrās akadēmijas viņš pasūtīja maltīti Prātera Wilder Mann. Viņš ieradās viņa brāļa dēlu uzņēmumā, viņa priekšgala karājās ar tumšiem mākoņiem, rīkojās auksti, izmantojot viss, ko viņš teica, kūstoši, mierīgi. Paredzams sprādziens. Tikai tikko apsēdāmies pie galda, kad viņš atveda sarunu par teātra pirmā izpildījuma finansiālo rezultātu, izslēdzot to, ka administrators Duports un mani kopā bija apbēdinājuši viņu.Umluaf un Schuppanzigh darīja visu iespējamo, lai pierādītu jebkāda veida krāpšanas neiespējamību, norādot, ka katrs naudas līdzeklis ir iztērējis divu teātra kasieru rokās, ka skaitļi precīzi sakrīt un ka arī viņa brāļadēls pēc instrukcijas no viņa aptieku brāļa, bija pārcēlis kasierus, neievērojot visu paražas.

Tomēr Bēthovens turpināja apsūdzību, piebilstot, ka viņš ticis informēts par krāpšanu no uzticama ceturkšņa. Tagad bija pienācis laiks apmierināt šo apvainojumu. Es ātri aizgāju ar Umlaufu un Schuppanzighu, pēc tam, kad viņam bija jācieš vairākas voljiņas viņa apjomīgajā personā, drīz sekoja. Mēs savācām Goldenes Lamm Leopoldstadt, lai turpinātu mūsu nepārtrauktu maltīti netraucētu. Tomēr nežēlīgais komponists palika pie dēka viesmīļiem un kokiem, un, tā kā sods bija bagātīgs ēdiens vienīgi ar brāļa dēlu.

Tomēr Bēthovens netika pabeigts, taču drīz pēc tam rakstīja šo satraucošo vēstuli Schindleram, kas daļēji skan:

Es nepārmetu tevi par to, ka saistībā ar koncertu esmu darījusi neko grēcīgu. Bet muļķība un patvaļīga rīcība ir sagrāvusi daudzus uzņēmumus. Turklāt man kopumā ir zināmi bailes no jums, bailes, ka kādu dienu ar jūsu rīcību man var rasties liela nelaime. Pārtrauktās slūžas bieži pārpilda pēkšņi; un tajā dienā Praterā es biju pārliecināts, ka daudzos veidos jūs mani ļoti sāpinājāt - katrā ziņā es daudz vairāk cenšos bieži atmaksāt ar nelielu dāvanu, kādus pakalpojumus man jūs sniedzat, nekā esat pie mana galda.

Es atzīstu, ka jūsu klātbūtne mani satricina tik daudzos veidos … Es noteikti jūs aicinu laiku pa laikam. Bet tev nav iespējams pastāvīgi palikt pie manis, jo šāda kārtība mani visu esību sagrautos …

Bonusa fakts:

Bēthovena klausīšanās, šķiet, ir sākusi samazināties aptuveni 1796. gadā, kad Bēthovens ar vēstuli minēja dzirdes "skaļu troksni". Apmēram gadsimtu mijā situācija pasliktinājās, Bēthovens rakstīja savam ārstam 1801. gadā: "Pēdējo trīs gadu laikā mana uzklausīšana ir kļuvusi vienmērīgi vājāka… Es varu jums pateikt kādu ideju par šo savdabīgo kurlu, kad man tev jāsaka, ka teātrī es ļoti labi jāsaprot ar orķestri, lai izprastu izpildītājus, un ka no attāluma es neuzklausu instrumentu augstās piezīmes un dziedātāju balsis… Dažreiz es gandrīz dzirdu cilvēkus, kas klusi runā. Skaņa, ko es varu dzirdēt, ir taisnība, bet ne vārdi. Un tomēr, ja kāds kliedz, es to nevaru uztvert. Precīzs Bēthovena kurluma cēlonis nav zināms, lai gan tiek atzīmēts, ka viņa atklāšanas laikā viņi atklāja, ka viņa dzirdošie nervi bija atrofēti un Eustačijas caurule sašaurinājās, lai gan kāpēc kāds ir minējums. Neatkarīgi no tā, komponists turpināja meklēt ārstēšanu par viņa iespējamo pilnīgu kurlumu iet visu līdz 1822, pēc kura viņš beidzot atteicās, lai atrastu izārstēt.

Kaut arī viņa dzirde zaudēja sāpīgo triecienu cilvēkam, tas patiesībā bija vēstures bagātība. Kad viņa dzirde pazeminājās, viņš paņēma rakstīšanu, lai sazinātos ar cilvēkiem, kā rezultātā radās daudzas vēstules un "sarunu grāmatas", no kurām daudzas ir izdzīvojušas, sniedzot neticamu ieskatu Bēthovena dzīvē un mūzikā. Piemēram, vēstulē draugam viņš izspēlēja savas sociālās cīņas un savas bažas par savu nākotni, zaudējot uzklausīšanu: "Divus gadus es esmu izvairījies no gandrīz visām sabiedriskām sapulcēm, jo man nav iespējams pateikt cilvēkiem." Es esmu kurls. "Ja es piederu kādai citai profesijai, tas būtu vieglāk, bet manā profesijā tas ir briesmīgs stāvoklis …" Viņš turpināja pateikt: "Protams, es esmu nolēmis celties virs katra šķēršļa, bet kā tas būs Vai ir iespējams?"

Bēthovena pēdējais publikats kā mūziķis notika 1814. gada aprīlī, spēlēja tā saukto "Eroderguds trio", kas oficiāli tika pazīstama kā Bēthovena klavieru trio B-plakanā operā Op. 97. Pēc tam, kad klausījās atkārtojumu par Bēthovena pēdējo sniegumu, komponista Luiss Spohrs to bija teicis: "Ņemot vērā viņa kurlumu, gandrīz nekas neatstāja mākslinieka virtuozitāti, kuru agrāk tik ļoti apbrīnoja. Fortu pastaigu vietās nabadzīgais kurls saplēsa taustiņus, kamēr stīgas nebija saskatāmas, un klavieres spēlēja tik tik klusi, ka visas piezīmju grupas tika izlaistas, lai mūzika nebūtu saprotama, ja vien nevarētu izpētīt pianoforte daļu. Es tik ļoti apbēdināju likteni."