Lost Leonardo

2024 Autors: Sherilyn Boyd | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 09:37

Ir zināms, ka ir tikai 15 itāļu renesanses meistara Leonardo da Vinči gleznas. Bet ko tad, ja būtu vairāk … un ko tad, ja Leonardo lielākais darbs - tas, kas tiek uzskatīts par iznīcinātu kopš 1563. gada - būtu droši slēpts, tikai gaidot, ka tiks atklāts?

BIG PICTURE

1503. gadā Florences Republika (tagadējā Itālijas daļa) pasūtīja Leonardo da Vinči, lai krāsotu sienu Palazzo Vecchio ("Vecā pils"), kurā tika izvietota pilsētas un valdības pārvalde. Sienas tapa uz pils piecas simtu pilī izvietotās sienas, telpa, kurā 500 cilvēku lielā padome rīkoja savus jautājumus. Pilsētas tēvi gribēja ainas no Florences militārās uzvaras pār saviem ienaidniekiem, tāpēc Leonardo apgleznoja Anghiari kauju, kurā Florence un tās sabiedrotie 1440. gada jūnijā pārspēja Milānu.

Parasti sienas frizūras tika krāsotas, izmantojot fresko tehniku: sausi pigmenti tika sajaukti ar ūdeni un saknīti mitrā apmetnē, kad tika būvēta siena. Freskas var būt iespaidīgas, bet tās nāk par maksu: māksliniekam ir jāuzkrāj ātri, pirms ģipša izžūšana, un viņš nevar pārskatīt savu darbu, jo, kad pigmenti ir iemērcti apmetumā, tos nevar noņemt vai krāsot. Un krāsu izvēle ir ierobežota, jo apmetuma sastāvā esošais kaļķis attīra daudzus pigmentu tipus. Var izmantot tikai pigmentus, kas ir izturīgi pret ķīmisko balināšanu.

KAUT KAS JAUNS

Leonardo nevēlējās šos ierobežojumus, tāpēc viņš nolēma eksperimentēt ar jaunu un nepārbaudītu sienas glezniecības tehniku. Viņš izmantoja eļļas krāsas, kuras parasti lieto uz audekla, un viņiem bija jāuzliek pie sienas, apstrādājot apmetuma virsmu ar preparātu, kas satur kādu vaksētu vielu, iespējams, bišu vasku.

Eļļas krāsas attīstījās pietiekami labi, bet tās nav pietiekami ātri nožuvušas, lai nepieļautu pilēšanu (iespējams, tāpēc, ka Leonardo izmantoja pārāk daudz vasku), tāpēc viņš ieveda traukus (ogļu krāsnis), lai krāsa kļūtu sausāka ātrāk. Slikta ideja: tā vietā, lai krāsu izžāvētu, siltums izkausē vasku, izraisot vēl lielākus bojājumus. Leonardo bija tik noraidījis, ka viņš pilnībā pameta projektu. Tā vietā, lai tiktu uzņemta kaujas aina, kas spēlēta visā sienas malā, visi pilsētas tēvi nokļuva par to, ka viņu nauda bija centrālais punkts: dažu karavīru attēlojums ar zirgiem, kas cīnījās par kaujas karogu, 15 līdz 20 pēdas, un Daži citi cīnās ar to kājām.

ANATOMICALLY CORRECT

Par visiem saviem trūkumiem, drippy, kausēta un nepabeigta glezna bija redzi, lai redzētu, pateicoties Leonardo apsēstību, iepazīstinot ar cilvēku un dzīvnieku anatomiju pēc iespējas precīzāk. Viņa dzīves laikā Leonardo izkliedēja vairāk nekā 30 izpildītus noziedzniekus un medicīnas paliekas, kā arī neskaitāmas vardes, cūkas, suņus, govis, zirgus, lāčus un citus dzīvniekus. Kad viņš veica savus šķelšanās, viņš pieņēma izsmeļošas piezīmes un detalizēti uzrāda skulptūras atklāto skici, lai viņš varētu tos izmantot savā mākslā. Viņa skices cilvēka ķermenī tiek uzskatītas par pirmajiem medicīniski precīziem jebkad veiktiem zīmējumiem.

Visa šī uzmanība detaļām atmaksājās: daudzi renesanses mākslinieki uzskatīja "Anghiari kaujas" Leonardo izcilo gleznu - diezgan komplimentu, uzskatot, ka viņš arī uzrakstīja The Last Supper un Mona Lisa. Desmitiem gadu pēc tam cilvēki veica īpašus ceļojumus uz Palazzo Vecchio, lai tikai aplūkotu sienu, gan pētot karavīru pozas, gan izteicienus uz viņu sejām, un jo īpaši apskatīt zirgus. Milzu radījumu pārsteidzošais reālisms bija tik iedvesmojošs citiem māksliniekiem, ka daudzi no viņiem kopijas no ainas, bez šaubām cerot, ka daži no Leonardo ģēnijs varētu noslaucīt. Visslavenākais eksemplārs, ko patiešām uzskata par eksemplāra kopiju, ir zīmējums, ko 1603. gadā veica flāmu gleznotājs Pēteris Pāvils Rubenss. Šodien tas uzkarojas Luvrā.

PĀRBAUDOT … TURPINĀT … PĀRVADĀ?

Labi, ka Rubenss un citi kopijas izgatavoja, jo tie var būt vienīgais izdzīvošanas ieraksts par to, ko izskatījās Leonardo versija. Kad Piecu simtu zāle tika paplašināta un 1563. gadā pārveidota arhitekta un gleznotāja vārda Giorgio Vasari, sienas tika krāsotas ar jaunām kaujas ainas, šoreiz ar Vasari krāsotajām freskām. Šajā procesā visi Leonardo meistardarbu fragmenti pazuda. Neviens ieraksts par to, kas noticis ar Anghiari cīņu, izdzīvo - šajā jautājumā neviens pat nezina, uz kādas sienas tā ir nokrāsota. Tika pieņemts, ka glezna tika iznīcināta atjaunošanas laikā.

AIZKADRĀ

1960. gadu beigās kāds itāļu mākslas vēsturnieks un da Vinči eksperts Carlo Pedretti ierosināja citu teoriju: varbūt Anghiari cīņa vēl bija neskarta un vēl joprojām atrodas Piecu simtu zālē, tikai uzklāta (un, cerams, saglabājusies) laikā 1563. gada renovācija. Savā 1968. gada grāmatā Nepublicēts Leonards, Pedretti atsaucas uz divu baznīcu piemēriem un Florensas tiesas zālēm, ka Vasari tika pieņemts darbā atjaunošanai 1500. gados. Visos trijos gadījumos, nevis iznīcinot esošos mākslas darbus, Vasari aizsargāja esošās freskas, veidojot jaunas sienas tikai vienu collu veco priekšu.Viņš droši vien neslēpās par to, ko viņš darīja, taču viņš, acīmredzot, arī nav to ierakstījis, un gadsimtiem ilgi tika aizmirstas visas zināšanas par iekšējām sienām un mākslas darbiem, ko tie joprojām slēpa. Freskas palika droši paslēptas simtiem gadu, līdz tās tika atkārtoti atklātas jauno renovāciju laikā 1800. gados.

Vai bija iespējams, ka Vasari bija izdarījis to pašu ar Anghiari kauju? Pedretti tā domāja. 1970. gadu vidū viņš veica pētījumu par piecu simtu zāli. Balstoties uz vēsturiskiem pierādījumiem un padziļinātu zāles fizisko pārbaudi, viņš secināja, ka Anghiari cīņa tika krāsota telpas austrumu sienā, kur šodien ir Vasari freska, kas piemin Marčjano kaujas 1554.

VASARI KODS?

Tajā pašā zālē veiktā aptauja liecināja, ka Pedretti nama Maurizio Seracini palīgs pamanīja kaut ko neparastu: pie Marciano freska kaujas augšdaļas, apmēram 40 pēdas, kur neviens to nevarēja redzēt, vārdi cerca trova ("meklējiet, un jūs atradīsit") ir krāsoti nelielos, vājos uzrakstos uz neliela zaļā kaujas karoga. Šie ir vienīgie vārdi, kuri ir uzrakstīti uz Vasari freskām Piecu simtu zālē.

Seracini uzskata, ka šie vārdi ir Vasari vēstījums: Leonardo glezna aiz Marciano freska kaujas, tieši tur, kur Pedretti teorētiski tas būtu. Bet neviens no vīriešiem nevarēja to paveikt septiņdesmitajos gados, jo Vasari freskas bija renesanses meistardarbi, un tajā laikā nebija pieejamas tehnoloģijas, kas ļautu viņiem paskatīties Vasari, to nesabojājot. 1977. gadā viņu darbs apstājās.

Līdz 2000. gadam jaunās tehnoloģijas, piemēram, lāzera skenēšana, siltuma attēlveidošana un zeme-iekļūstošs radars (un datori, kas bija pietiekami spēcīgi, lai apstrādātu iegūtos datus), ļāva Seracini atsākt meklēšanu. Pēkšņi viņam bija iespēja redzēt, kur durvis un logi tika uzlauzti 1563. gada renovācijas laikā un sākotnējā griestu augstumā, pirms tā tika uzcelta. 2002. gadā tika atklāts kaut kas vēl nozīmīgāks: pus-collu gaisa sprauga esamību aiz austrumu sienas un citas, vecākas mala, kas atrodas aiz tās, klātbūtne, kā to bija prognozējis Pedretti.

TIK TUVU…

Seracini atkal saskārās ar tehnoloģiju ierobežojumiem. Viņa ierīces ļāva viņam noskaidrot slēptās sienas klātbūtni, taču viņam nebija iespējams pateikt, ko, ja kaut kas tiktu uz tā krāsots. Tikai 2005.gadā, kad daži fiziķi zinātniskajā konferencē viņam teica, ka vajadzētu būt iespējai izveidot "ieroci", kas uzņēmis gamma starus (līdzīgi rentgena stariem) uz slēpto sienu, nesabojājot Vasari freskas vai Leonardo sienas, ja tas tiešām ir nokrāsots uz sienas zem tā. Tad var analizēt subatomijas daļiņas, kas atgriežas atpakaļ, ko sauc par neitroniem, par īpašu krāsu un pigmentu parakstiem, par kuriem zināms, ka Leonardo ir izmantojusi. Bonuss: gamma staru pistoli piedāvāja iespēju pat veidot tēlu jebkuram mākslas darbam, kas nokrāsots uz iekšējās sienas.

Bet tur bija nozveja: šādu gunu vēl nebija, un tika lēsts, ka, attīstot vienu, tas maksās vairāk nekā 2 miljonus ASV dolāru, naudas, ko Seracini nebija un nevarēja paaugstināt. Pat sliktāk, lai gan gamma staru tehnoloģija bija acīmredzami droša un nekaitīga gan gleznām, gan cilvēkiem, šaušana ar rentgena ieroci renesanses šedevrās kārtā nezinājās nekaitīgi, un Florences iestādes pievērsās idejai.

Atzveltne sienā

Izslēdzot visas neinvazīvās tehnoloģijas iespējas, 2011. gadā Seracini nolēma izmantot minimāli invazīvas tehnoloģijas. Strādājot ar restauratoriem, kuri remontēja Vasari freskas bojājumus, viņš lūdza atļauju urbt sīkus caurumus freskas apgabalos, kuros nav oriģinālās krāsas, tādējādi mazinot darbu no bojājumiem. Caurumi būtu gandrīz desmitdaļai collu diametrā, tikai pietiekami lieli medicīnas ierīcei, ko sauc par endoskopu, kuru var izšņest caur caurumiem, lai redzētu, kas ir krāsots uz iekšējās sienas.

Seracini vēlējās atļauju urbt 14 bedrītes, bet tikai saņēma atļauju urbt septiņus. Galu galā viņš tikai izurbēja sešus. Neviens no caurumiem netika atrasts vietās, kurās, pēc viņa domām, tas bija vislielākais solījums, un tikai divi no tiem pat nonāca gaisa spraugā starp divām sienām. No šiem diviem tikai viens pierādīja vispār tikai pierādījumus, taču pierādījumi tomēr bija pārliecinoši: nelieli iekšējās sienas paraugi parādīja divu pigmentu, vienu brūnu un vienu melnu, liecību, ka Leonardo ir izmantojusi viņa glezniecībā. Salīdzinot ar līdzīgu pigmentu, ko Leonardo izmantoja, lai krāsotu gan Mona Lisa un Jāņa Kristītāja zīmējumu, tika konstatēts, ka melnā pigmenta paraugs satur tādas pašas proporcijas kā dzelzs un mangāna oksīds.

BEIGAS?

Un tieši šeit atrodas pazudušā Leonardo medības. Urbšanas caurumi Vasari freskos, pat pāri un citās vietās, kur vēl nav oriģinālas krāsas, izrādījās tik pretrunīgi, ka 2012. gada septembrī tika apturēta pazudušā Leonardo medības, iespējams, par labu. Ja vien Seracini neradīs naudu par gamma staru ieroci un saņems atļauju to izmantot, tas var būt tik tuvu, kā mēs kādreiz uzzinātu, vai glezna patiešām ir tā, kurā viņš to domā. Vairāk nekā 30 gadus meklēšanā viņš neatstās: "Man joprojām ir tāda pati kaislība. Es negribu tagad atmest, "viņš saka. "Es esmu tik tuvu."