Real Monuments Men

2024 Autors: Sherilyn Boyd | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 09:37

Līdz 1943. gadam Eiropa bija vissvarīgākais visu laiku iznīcinošais karš. Katastrofas bija miljonos. Hitlers mēģināja izdzēst visu planētas cilvēku etnisko piederību. Divdesmit gadus vecās, lielākās Eiropas pilsētas, piemēram, Londona, Neapole un Berlīne, tika samazinātas uz rubļiem. Baznīcas, pilis un tiltus, kas bija bijuši kopš renesanses un agrāk, vairs nebija atdarināti 20. gadsimta ieročos. Otrā pasaules kara iznīcināšana netika ņemta vērā vēsturē, ko šī pasaules daļa bija uzkrājusi vairāku gadu tūkstošu gadu laikā. Par to kaut kas bija jādara.

Ideja izveidot oficiālu valsts iestādi, lai aizsargātu apdraudētus mākslas darbus, bija no Harvardas profesoru grupas, Amerikas zinātnisko biedru padomes un Metropolitēna mākslas muzeja (Ņujorkas pilsētas galvas) un Nacionālās mākslas galerijas (Vašingtonā, DC). Kopā viņi vērsās pie Augstākās tiesas priekšsēdētāja Harlana F. Stone, kurš bija arī Nacionālās mākslas galerijas valdē, ar priekšlikumu par federālo komisiju, kuras misija būtu aizsargāt un atņemt mākslu no nacistiem. Augstākās tiesas priekšsēdētājs Stone akceptēja prezidenta ideju un 1943. gada 20. augustā prezidentam Franklīnam Rooseveltam ar prezidenta apstiprinājumu tika izveidota "Amerikas kara nozaru mākslas un vēstures pieminekļu aizsardzības un glābšanas komisija", citādi zināma kā Roberta komisija. Lielbritānija drīz pēc tam sekoja līdzīgu komisiju 1944. gada maijā. Komisija darbosies gandrīz trīs gadus, ieskaitot gadu pēc kara beigām, līdz 1946. gada 30. jūnijam.

Federālās komisijas uzdevums saskaņā ar Nacionālo arhīvu un rekordu pārvaldes datiem bija "palīdzēt ASV armijai aizsargāt kultūras vērtības Savienībā okupētajās teritorijās un formulēt restitūcijas principus un procedūras." Ar sākotnējo darbības budžetu 25000 Pirmajā gadā no prezidenta ārkārtas fonda gandrīz trīs simts mākslas vēsturnieku, arhitektu, muzeju direktoru un arheologu tika nosūtīti pa visu Eiropu, lai sasniegtu viņu mērķi, dolāru (vai apmēram $ 357K šodien).

Vēl viens, zināmā mērā zināms, iemesls tam, ka gan Amerikas, gan Lielbritānijas valdības izrādīja lielu interesi par Eiropas vērtīgo mākslas darbu atrašanās vietu un īpašumtiesībām, bija tas, ka nacisti varēja tos izmantot, lai finansētu "graujošas darbības" gan kara laikā, gan pēc tā. 1942. gadā tika izveidots Stratēģisko dienestu birojs (OSS). Saskaņā ar Nacionālo arhīvu liecina, ka mūsdienu CIP priekštecis OSS ļoti cieši sadarbojās, lai izsekotu šo "aktīvu" kustību. Šo aktīvu sagūstīšana kavētu Vācijas finansiālo atbalstu kara spēkiem. Turklāt, kā to dokumentēja un atklāja bijušais ASV vēstnieks Eiropas Savienībā Stuart Eizenstat 90. gados, nacisti laupīja labu šī mākslas darba daļu no ebreju tautības, jo viņi sistemātiski mēģināja tos nogalināt. Nacisti izmanto ebreju nozagtos līdzekļus kā nodrošinājumu, lai finansētu (ar līdzfinansētajām Šveices bankām) viņu un viņu ģimeņu nogalināšanu.

Lai gan filma liek domāt, ka šie vīrieši un sievietes ceļo un pilda savus pienākumus kopā, saskaņā ar ASV ziņu un pasaules ziņojumu, tas nav taisnība. Biežāk nekā nē, bija tik daudz zemes, lai segtu un ierobežotu līdzekļu, indivīdiem bija jāiet meklējumos kara zonā paši. Ne tikai to, ka transportēšanai bija ļoti grūti, un pat tad, ja tika iepirktas automašīnas vai braucieni, ceļi bija tik slikti, ka tikai nokļūšana uz atrašanās vietu nebija iespējama.

Piemēram, cilvēks Matt Damon raksturs acīmredzot ir balstīts uz Lt. James Rorimer, kurš bija Metropolitēna mākslas muzeja direktors un viduslaiku mākslas eksperts (bet MET laikā viņš atvēra klosterus, lai izstādītu savu plašo viduslaiku mākslas kolekciju Viņš bija kurators, kurš iegādājās Unicorn Tapestries, pierādījumi, ka daži vienradzi pastāvēja. Viņi vēl joprojām karājas muzejā šodien). Rorimer divus mēnešus pēc D-Day piestāja Utah Beach un pārbaudīja kaitējumu, kas nodarīts vēsturiskām ēkām Normandijā. Viņš dabūja apkārt, braucot ar militārajiem transportlīdzekļiem un franču civiliedzīvotājiem. Kad viņš to nevarēja izdarīt, viņš staigāja. Vienā brīdī viņu apsūdzēja ASV amatpersona par vācu spiegot, vienkārši tāpēc, ka virsnieks nevarēja pieņemt, ka Rorimer bija Normandijā un bez pārvadāšanas.

Kā "Pieminekļa cilvēks", kā bija iespējams iedomāties, bija ļoti bīstams darbs. Par laimi, tikai divi komisijas locekļi nomira, strādājot. Viens no tiem bija Ronalds Edmunds Balfors. Britu viduslaiku vēsturnieks no Kembridžas Kalifornijas koledžas Balfours tika iecelts Ziemeļfrancijā, Beļģijā un Ziemeļrietumu Vācijā.Tāpat kā daudzi viņa kolēģi, viņš gāja no vietas uz vietu, no mākslas darbiem līdz vēsturiskām kapelām. Viņam tiek piešķirts ziņojums par to, ka nacisti no Briges katedrāles ir nozagusi Mikelandželo Brigē Madonna. 1945. gada sākumā Velsā viņš bija Cleves pilsētā, kad viņš lūdza Kanādas armiju nevis uzspridzināt vēsturiski nozīmīgas viduslaiku pilsētas vārtus. Viņi nesniedza nekādus solījumus, tāpēc Balfūrs un vairāki vācu civiliedzīvotāji mēģināja to izvilināt, kā arī vairāki baznīcas artefakti. Izlauzās čaula, iznīcinot Balfouru. Pēc viņa gribas viņš atstāja savu astoņu tūkstošu viduslaiku grāmatu kolekciju, kuru viņš raksturoja kā nozīmīgāko viņa īpašumu, King's College. Ir notikusi ievērojama protestēšana, ka filma nav redzama ne Ronalds Balfūrs, ne raksturs, kas balstīts uz viņu.

Visā kara laikā "Pieminekļu vīrieši" atrada mākslas darbu, ko nacisti izlaupīja, noslaucīja diezgan neskaidras un slēptās vietās. Viņi atrada priekšmetus itāļu villās, sāls raktuvēs un, teicami, Neuschwanstein pilī, kur gandrīz gadu Sabiedroto spēkiem bija nepieciešams, lai saņemtu visus priekšmetus no pilīm.

Vēl viens iemesls papildus finanšu līdzekļu (kā minēts iepriekš) nodrošināšanā, ko Hitlers gribēja iegūt, bija tas, ka viņš gribēja atvērt tam veltītu muzeju. Kā leģenda joprojām pastāv, Hitlers bija neveiksmīgs mākslinieks, taču viņš sevi uzskatīja par mākslas pazinēju. Tātad viņam bija savi karavīri, laupot tik skaistu mākslu kā viņi varēja, lai viņš kādreiz varētu atvērt muzeju viņa dzimtajā pilsētā Lincā, Austrijā ar nosaukumu "Fuhrermuseum". Tas faktiski bija daļa no lielāka plāna mazās pilsētas pārvēršanai no Lincas trešajā Reiha kultūras centrā, komplektā ar teātri, operu namu un "Adolph Hitler Hotel".

Pat pēc kara komisija turpināja darbu. Joprojām bija daudz mākslas, kas jāatrod, jāatgūst un jānosūta atpakaļ to likumīgajiem īpašniekiem. Iespējams, ka pēc kara vissvarīgākā atradne, pēc Smitsoniana domām, bija vitrāžu atklāšana no Strasbūras katedrāles Francijā. Pēc General Dwight D. Eisenhowera pasūtījuma, kurš militārajos aprindos bija labi pazīstams kā ievērojams pieminekļa vīriešu misijas atbalstītājs, logi tika nosūtīti atpakaļ uz Amerikas Savienotajām Valstīm remontam. Viņi tika atgriezti Francijā 1950. gadu sākumā tik skaisti kā jebkad.

Neskatoties uz lielo darbu, ko veic šie drosmīgi karavīri, viņi nevarēja visu izdarīt. Pēc vēstures Marka Masurovska domām, kad viņš runāja ar NPR, viņi varēja atgūt tikai desmit procentus no tā, kas pazudis vai nu iznīcināšanas vai laupīšanas dēļ. "Pieminekļu vīriešiem" vienkārši nebija resursu, lai ietu pēc visa. Turklāt viņi pieļāvās kļūdas, it īpaši, kad tika noteikts konkrētu darbu likumīgais īpašnieks. Viens no šādiem augstvērtīgiem gadījumiem bija kolekcija, kurā bija arī darbi no Pikaso un Marka Šagala. 2012. gadā tas tika atklāts Minhenes dzīvoklī Hildebranda Gurlitta dēla aprūpē. Hildebrands bija mākslas tirgotājs, kurš, kā zināms, strādāja ar nacistiem. Kolekcija tika novērtēta gandrīz par miljardu eiro.

Lai iegūtu vairāk informācijas par īstiem pieminekļu vīriešiem, iepazīstieties ar Pieminekļu vīru fondu.

Bonus fakti:

• Par pieminekļiem Vīrieši, kuri bija izvietoti Itālijā, viņiem bija arī iesauku "Venus Fixers". Tas bija nedaudz nožēlojams, jo bija sievietes norāde uz romiešu dievieti Veneru, mīlestības dievieti, dzimumu un auglību. Neskatoties uz to, ka, pēc Smitsona domām, daudzi virsnieki to uztvēra.
• Kamēr filma zvaigznei Kate Blanšetam ir lomā, kas ir nedaudz fikcionējama, faktiski bija viena sieviete "Monument Man", un viņas vārds bija Anne Oliver Bell. Viņa pavadīja 15 mēnešus Vācijā, organizējot, atklājot un apspriežot smalkas mākslas darbu pārdošanu, lai izietu no kara zonas. Vēlāk dzīvē viņa kļuva vēl vairāk pazīstama ar viņas darbu, rediģējot piecas viņas vecmāmiņas dienasgrāmatas, Virginia Woolf. Pēc šī raksta publicēšanas datuma, viņa ir 97 gadus veca un dzīvo Anglijā.